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北票投资:2018-09-11

昨晚我刚写了一篇虚构的讽刺文,描绘了某国华人接受再教育融入主流文化摈弃中国传统陋习的文章,不出所料,几个小时后就被豆瓣删掉了。我其实并不怨恨豆瓣——人要在恶的环境下坚持做对的事情,是颇高的道德要求,可以求己,不应强人所难。况且要是豆瓣管理员真的厌恶我所持的立场,鄙文《英国,一点也不能少》讽刺并不更少,早该被删了,大概是因为没有那么直白,假设管理员虽然看得懂,却大度地网开一面,说明审查以形式为重,包装得好的思想还是可以允许的。

我想谈谈人间,分享一些事,冬天的湖边,有流浪汉用双手围住白鹅的头取暖,在下雪前的夜里,鹅头就像黑暗中的小桔灯,出差的人们坐在高铁的商务座上,整个人上面带着浅浅的大引号,整个人都是一阵阵客观讲述,街上偶尔吹起的大风会把方便面袋子吹进六楼的窗口,我在长椿街地铁站买了敲鼓的维尼熊,在柜子里放了六年之后李约出生了,最近几年时不时会梦见家乡,绿色的石油勘探队在学校西面的荒地里爆破,最近我想明白了家乡其实只有一个瞬间,不是地理概念,不是什么亲朋好友炊烟小胡同,是我五岁时一个人在正午走过这条大街的瞬间,我的一生就围绕这个寂静的瞬间缓缓展开,其余一切事物都是别的事物。而那个瞬间中最神秘的景象,就是树叶子在土里被扫起来的样子,还有匆匆跑过的黑狗,一切东西扔进黑狗当中都会消失不见。后来很多年,在等车的时候,开会的路上,我总会有意无意地在一些墙角和树下寻找这样的浮土。我还想告诉他两个次要的秘密,整个石家庄的底部是绿色PVC做的,在北京有一些天桥格外清晰,那都不是真实的天桥,不知道是不是一种威胁和一种预兆。

我的公司就在香榭丽舍34号上,上周五下班回家的时候看到隔壁的咖啡店已经早早开始装上大型的木板架,严严实实的把整个店面都包裹起来了。楼下电梯也通知周末香街会封路,大楼不开。但对于我而言,满心只有周末的喜悦,也没想着要跟父母朋友聊这事儿。

时针指向晚八点,雨越下越大,门口排队等候的人群却丝毫不减。我们并没有带伞,好在手中拿了教堂布道散发的传单,短时间遮蔽到是不成问题。然而,讲求就餐品质和体验的咖啡馆,翻台率实在太低了。我们等了好久,等到用来挡雨的传单一张张湿透,等到对折过后的传单再一次软趴趴地塌了下来,等到软趴趴的传单终于变得气若游丝,面前还是有很多人在等候。

所以陈即便有底子拍出来好电影,就怕市场等不及!

然后我想起了另一件事,微不足道,但还是想写出来。

事实上当把剧本版权无条件签出时,这部电影整个制作就开始不受导演控制的缩水,而最初促使我放弃其他公司更为良好条件的理由是“不干扰创作”。

阿诺悄悄把门打开一半,往里面看。只见客厅里一片狼藉,沙发上,茶几下头,电视机旁,书桌上,到处都是一团团的废纸,地上滚着几个红酒酒瓶和啤酒罐,越往里走酒气越浓,阿诺捂住了鼻子,心想:这家伙不会疯了吧!

车程五个小时,在乡间田野里左拐右拐,终于在僻静的拐角处看到了一栋两层楼的毛胚房。几张木制板凳和桌子,两张弹簧床,也就墙上和门上贴了几张喜庆的大红喜字。叫厕所未免有些不妥,茅坑更为恰当,两块凹凸不平的木制踏板,排泄物全在一条坑里,臭气熏天,解完手便拿墙角上面还有虫蚁光顾的黄草纸擦屁股,仿佛一夜回到了解放前。东木的老娘一口土话,笑得合不拢嘴,一身不讲究的朴素打扮,倒是相当热情,做梦也没想到自己那傻大个竟然还有本事能娶到城里的媳妇,左看右看,一双黑不溜秋的手紧紧的握住粉毛的手,就像是从未看到过这般好看的稀奇玩意。

出了《新新闻报》来到隔壁的《新闻报》,哈罗德索要有关诗歌节报道的剪报后,我们往湖的方向溜达。让我惊奇,马那瓜与其说是个都市,不如说是个大村庄,其赤贫程度让我吃惊。我说起美国入侵和左翼革命。哈罗德愤愤地说:“可别跟我提什么桑解,这个国家就是被他们搞糟的,执政十几年,哼,搞国有化倒好,先把自己腰包塞满了。”我反驳他的说法。哈罗德说:“我从来就不是右派,拉丁美洲作家没有几个是右派。但我对那些打着各种旗号的左派有足够的警惕。他们一旦上台全都变质了”在大太阳底下,我跟哈罗德两个老外,为第三国的政治现实争得脸红脖子粗,汗都下来了。

我的公司就在香榭丽舍34号上,上周五下班回家的时候看到隔壁的咖啡店已经早早开始装上大型的木板架,严严实实的把整个店面都包裹起来了。楼下电梯也通知周末香街会封路,大楼不开。但对于我而言,满心只有周末的喜悦,也没想着要跟父母朋友聊这事儿。

我说:“这个时候应该系我给你织的那条厚围巾,把脸遮住啊。”

扯远了。回说《查泰莱》。重读它的时候你能感觉到,作为男主人翁的守林人连同他过时的男子气概是生活在一个真空世界里,往坏了说,有几个濒临写崩的瞬间让人想起《廊桥遗梦》里那位“最后的牛仔”,令人捏一把冷汗。他和查泰莱夫人的世界所重合的唯一的机会是在林间那栋小屋:一块飞地,一个一碰即碎的气泡。除此之外,这个男人的社会交往和联系也是几乎完全缺席的,他在最后一章写给查泰莱夫人的那封长信里也承认了这一点:“我这个人没有什么朋友”。

维也纳的中央咖啡馆,实在太负盛名。1876年开业的它,在当时是文学、科学和政治名流聚集的地方。心理学家弗洛伊德、奥地利文学家史尼茲勒和被斯大林杀害的苏联共产党委员托洛茨基都曾造访。堪称历久弥新的世界级“网红”店。所以尽管下着雨,本着“来都来了”的积极心态,我们也不能免俗地前去排队就餐。

他说完这句话,房间里出现短暂的停滞,像时间静止了一般。接着他又自己谈起了另一件事,过年的时候,有个叔叔嫁女儿,他没去,我和我妈去的,在我们当地一家不错的酒店。当时正好赶上有其他亲戚要走,他便去了另一家。

中国影视没有分级,即使有限制,也大多不会去认真执行。很多明明标着“限制片”的电影,竟然可以允许10岁以下的儿童入场观看,竟然没有一个工作人员拦住并询问情况;电影院似乎只是为了赚钱,其他的可以不管。对于儿童剧,家长也大部分不会陪同观看。

胡波马上找到刘璇,提出想要重回4小时的版本。刘璇明确拒绝了胡波的要求,但还是让他继续配合完成后期工作。

一个多月前看徐浩峰更新的博客,我盯着那句“一念之愚,千里之哀”愣了半小时。不是因为那会儿“千里之哀”了,是意识到这句话时,一切都已不可改变,早些年即便知道这个道理,也不会信,现在哀也没鸡毛用。三月份在剧组时就听说了好几个自杀的,当时还没觉得什么,等我自己的电影在半年后没了才发现,都他妈完了。

他没有说话,他的场明显不对,明显起了巨大的情绪。

三星表示,Note7和上一代相比采用了更加紧凑的设计,三星想尽可能提高电池容量,电池制造商为了满足三星的要求进行了工艺新尝试,但三星在Note7在上市前没能进行详尽的检查。

在央视,马东最高做到了春晚的语言类总导演。40多岁的时候,马东辞职,说是要把自己“清零”,转头担任起爱奇艺的首席内容官,创办了爆红的《奇葩说》成为网综鼻祖。2年之后卸任,以近50岁的年纪,带着一帮90、00后的奇葩小孩儿,创立米未传媒,搞起了大热的内容创业、知识付费。

北美华裔(具体到电影里面的女主和她妈妈),和大中华地区里面的家族、社会关系网(具体而言是新加坡南洋华人社会那个富豪一家),其实在价值观、自我认同上面,已经很不相同了。这里面可以做出好几种类比。一是类似于近现代以来美国建国前后北美移民与英国人的关系——虽然两者的骨子里面有完全相通的东西,但确实又不一样了。二是类似于十九世纪末二十世纪初美国文学里面比如亨利·詹姆斯笔下的一个主题——天真质朴的美国人,回到老旧世故的欧洲,吃到苦头,觉得里面的水很深。

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闪身进屋,抖落雨水,我们果断地点了两款含酒精的特调咖啡和经典的沙赫蛋糕,大快朵颐起来。这一路,我们打卡了很多咖啡馆:布达佩斯的纽约咖啡馆、柏林的爱因斯坦咖啡馆、布拉格的帝国咖啡厅、CaféLouvre以及巴塞罗那的“四只猫”,多数都要排队。所有的咖啡都一样的浓郁,蛋糕都一样的香甜,但唯独在中央咖啡馆排队等位的经历,让我们格外难忘。

陈也好,张艺谋也好,姜文也好,架子大了,气象就一定要大。气象大了,就必然要带着一点舍我其谁的二逼劲。但可惜,这个时代的观众轻松惯了,稍微深刻决计不买账。而之前有过一定训练的老观众,药劲不够不过瘾。题外话是我并不觉得《我不是药神》这电影在艺术上有多好,因为触及一点现实就有种不捧来不及的苦民已久感!

人小阁楼高,本无事,但好奇心作祟,趁家中无人,我把两把椅子摞起来,再加一高凳。要对得准,到严丝合缝的地步。那完全是杂技表演,可惜无看客,要说唯一看客是我,非要登高看个究竟。

陈失败太多了,甚至都没有冯小刚从容和任性。我觉得《妖猫记》是陈凯歌想拍的题材。但却不是这种体现方式。说白了,钱多了,有点烧不过来,就烧脑上面了。

《瞎子》的问题很多,中间的京剧念白太突兀,谁也不挨谁,明明是下里巴人,非要显示作者其实很阳春白雪?!此外,为了让歌曲更像随意吟唱的,做了后期加工,显得演唱人的音不准,忽高忽低,像张艺谋当初拍《有话好好说》时一样,刻意把画面拍得摇摆不定。然而太刻意了,让这首在棚里录出来的小调也好民谣也好,背景太干净了,本以为会听到一些划拳行酒令骂人吵架的声音,一点儿都没有,烟火气被小录音棚屏蔽在了外面,留给了呼呼的北风。

《哆啦A梦新番》采用了全新的故事模式,导演和编剧也全部更换掉,更加符合当今的时代主题。因此可以说《哆啦A梦新番》就是《哆啦A梦》的重生之作。此后,《哆啦A梦新番》影响力不断扩大,走出国门,走向世界。

原来,两天前水獭先生路过外滩一家爵士乐酒吧,就进去问问他们还缺不缺一个钢琴伴奏,那位美国老板看见他之后下巴差点掉下来,不过水獭先生早就见惯了这种场面。

今早的8:56分,在《鲍尔默:扎克伯格拒绝了微软的240亿美元收购提案》这篇文章的7楼,我写下了几句评论:

当胎儿从母体脱落,这个母亲会否在精神上已经死亡,她的眼中再也没有自己,没有曾经的理想,没有一切,她所有的希望和快乐移植到了这个婴儿身上,她所有的希望与毁灭也与这婴孩同在,而当她若干年后终于抽出来凝视这一切时,她会作何感想。

白居易写诗给元稹,只不过想告诉他,“不知忆我因何事,昨夜三更梦见君”;

去年过年的时候,胡波在家没待几天,就去井陉拍《大象》了。临走前,胡波还和父亲说,让他提前准备好时间,至少6个小时,下次回家好好和他聊一聊。那是胡波最后一次回家。

是展览闭馆后,坐在草地上惬意闲谈,把欣赏艺术作为一种生活方式的人们吗?还是永远笑容满面,把工作视作幸福源泉的博物馆管理员?是穿着笔挺、面容整洁的上班族吗?还是地铁口旁,为了给我们指路,扎着围裙就走出档口的中东小贩?

回到北京后,我重新翻检胡波手机里的100多张照片。以前,我只注意到,这些照片大部分都是他和王小帅、刘璇的对话截图,一些合同文本、往来信函的照片,或者就是他的新书封面、扉页。只有3张图片和他的作品没有任何关系,那是一篇文章的截图,讲的是作家沈从文的经历。

我对提问的姑娘说:“我们得到的东西,从来就没完美过。甚至有时候,连美都称不上。或许,这才是人生最该知晓的真相。”

没多久,白居易自己也摊上了事。有人举报说他浮华无行,母亲因为看花坠井而死,他还有心情写《赏花》及《新井》等诗,实在有伤名教。

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她告诉我,由于内战和贫困,在尼加拉瓜三十岁以下的年轻人占百分之七十,他们对革命所知甚少。戴西动情地说:“我常在想,那些普通老百姓怎么看我们,革命到底给他们带来了什么?这让我感到内疚。”她提到过去的一个女战友,革命成功后曾任驻越南大使。后来她对桑解内部的腐败失望了,决定摆摊卖杂货自食其力,直至今天。其他摊贩称她为“我们的女司令”。

我想起我的外婆和外公。母亲常说她跟我父亲的婚姻,完全是外婆外公的翻版。到了晚年,外婆和外公也是分床睡,两人也说不上什么话。吃饭时,外公说了一些话,外婆会不耐烦地说:“不要瞎说!事情么会这样?你说话过过脑子行不行?”外公会争执道:“你想太复杂了,事情本来就很简单。”外婆回:“都是亲戚家,你这样说会不会得罪人家?你考虑过那方头的矛盾?你就想当然说,也不考虑实际情况!”在我母亲和父亲之间,有着同样的对话。父亲觉得母亲想得太过复杂,母亲嫌父亲考虑得太简单,几十年来,拉拉扯扯,谁也没有什么变化。

后来我渐渐成长,找hr谈话的次数越来越少,直到离职后,我们都没有成为朋友。我很感激她,只是我知道她对我施予援手,只不过是她工作范围之内的事情。

老实说,我每次离职之后都会删除大部分同事的微信,只留下少部分关系好的。所以如果我有意愿删除同事,我应该会同意删除。但如果我没有意愿删除同事,说领导侵犯我的隐私权,一点也不为过。

他们都令我难忘,但都不是最打动我的那一个。

只是国内的网路和电视大幅度的播报,导致家人朋友一个劲儿的跟我发消息。于是边看电视看新闻里的实时报道,边淡定的跟家人朋友报平安。说实话这并不影响我周末的闲散和舒适,在温暖的房间和好友聊天的聚会。

员工谋职不止考虑福利待遇,还会因为一个朋友的离开,对公司失去兴趣;会因为领导一句戳心窝子的狠话,来一场说走就走的旅行。

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